Родриго Боржес. Все на своих местах.
| кадр из фильма |
Несколько слов о кино в Бразилии - на взгляд из России это странный микс сериалов и арт-хауса, но не может же быть так?
Существует множество режиссеров, которые работают над интересными проектами, пытаясь получить некое пространство, разработать новые идеи и концепции.
В анимации все гораздо сложнее, потому что временные затраты совершенно другие, чем в игровом кино. Кроме того, людям кажется, что анимация – это для детей. А то, что это просто способ рассказывать историю – об этом забывается.
Почему именно Кафка? Абсолютно европейский материал. Расскажите об истории идеи и сценария фильма?
Я восхищаюсь работами Кафки. Атмосфера клаустрофобии и напряжение, которое он воссоздает детально, вдохновляет мою работу.
Мне всегда нравились сюжеты из восточно-европейского искусства, потому что там никого не интересует счастливый конец или разжевывание содержания зрителю. Эти потрясающие истории рассказываются без большой заботе о структуре.
В «Кабинете» я хотел сделать нечто подобное. Использовать красивую сторону одиночества и сумасшествия, двух предметов, которые больше всего меня занимают, и создать такого рода атмосферу.
Используя эстетику немецкого экспрессионизма и смешивая ее с влиянием Кафки, я начал писать любовную историю, отличающуюся от всего, что я когда-либо видел.
Где вы учились/учитесь? Расскажите вкратце о киношколах в Бразилии, как все выглядит сейчас?
Я закончил факультет графического дизайна в 2002, а потом изучал анимацию в качестве второго высшего в 2004, все в PUC - Rio .
Я не могу ничего сказать о киношколах, потому что ни одну не посещал. Но могу сказать, что государство очень начало помогать молодым режиссерам. Это можно было увидеть по кинотеатрам. В прошлом году производство кино в Бразилии было на взлете.
В Кабинете доктора К. вы все сделали сами, сами же занимаетесь промоушеном. Как вы справляетесь? Возможно ли найти финансирование?
В Бразилии существует несколько способов получения поддержки проекта, но это усложняется для некоммерческого кино. Там все ищут какой-нибудь бразильской культуры или бразильских персонажей или хотя бы чего-нибудь не очень экспериментального.
Я решил снимать фильм за свои деньги для того, чтобы он был таким, каким мне хочется. Следствием моего решения явилось то, что мне нужно было делать анимацию, быть режиссером, монтировать и заниматься промоушеном одновременно.
На вас оказали влияние стиль и идеи Яна Шванкмайера?
Когда я впервые увидел короткометражки Шванкмайера, я знал, что сделаю нечто подобное, такую пыльную и задевающую за живое анимацию.
Когда я начал изучать его фильмы, я открыл для себя других режиссеров, которые обожали Шванкмайера. Братья Квэй раскрыли меня для опыта нетрадиционной анимации.
Их способ съемки просто фантастический. После фильмов братьев Квэй не было такого, чтобы зритель не задавался вопросом, какого черта только что здесь произошло?
Ваши творческие принципы в кино?
Главная тема моей работы, как режиссера, иллюстратора или графического дизайнера, это попытаться взять некие предметы, которые люди привыкли понимать определенным способом, потом перемешать их, перегруппировать их, показав их тем самым с иной точки зрения.
Мне нравится оставлять подсказки в моих работах, чтобы в людях это всплыло через какое-то время, чтобы они могли подумать о том, что увидели. Всегда интересно , если работы вызывает какую - то дискуссию .
Что было самым неприятным для вас за последнее время?
Жаркий летний день
Ваша любимая музыка?
Все от Radiohead до Mogwai .
Несколько слов для российских зрителей.
Everything in it ' s right place. ( short .прим. – Все на своих местах)