Жан-Габриэль Перо. Сопротивляйтесь!
 | Я нашел много фотографий мертвых людей. Но каждый раз, когда я смотрел их, я не мог представить, как их монтировать. |
Jean-Gabriel Periot
Сколько фото и видео фрагментов вы использовали в фильме?
Около 8 и 9 тысяч фотографий. Никаких видео фрагментов!
Вы все сами снимали? Если нет, где вы искали материал?
Все фотографии я нашел в интернете. В поисковике google. В интернете много картинок. Проблема только найти картинки с высоким разрешением. Но поиск по слову «дорога» или «путешествие» дает поразительное количество результатов.
Что первично: материал или идея фильма?
Я хотел сделать фильм о катастрофах войны, пытках, смерти. Я нашел много фотографий мертвых людей. Но каждый раз, когда я смотрел их, я не мог представить, как их монтировать. Каждая из этих фотографий итак говорит сама за себя. Я также нашел много фотографий мемориальных мест. Картины пустоты, печали, памяти.
И я решил сделать фильм-путешествие по этим мемориальным местам. Но мой проект изменился, и я сделал фильм о путешествии, которое приводит нас в одно из самых впечатляющих мемориальных мест на земле. Для меня это способ говорить поэтично о смерти и сделать мой собственный мемориал тем людям, которых я видел на фотографиях.
Как вы технически делаете свои фильмы?
Звучит сложно, но на самом деле это легко. Просто много терпения и времени. Это как в обыкновенной анимации. У меня было несколько фотографий одного и того же объекта, например «машина» или «дорога», и потом я создавал естественное движение монтажом.
Самое сложное – это сохранять нужное течение движения. На фотографиях, которые я нашел, было много всяких раздражающих вещей, например люди, машины, разметка на дорогах, реклама, даже облака. Мне приходилось стирать эти раздражающие элементы с каждой фотографии. Вот это очень много времени заняло!
Есть ли отличия в том, как вы работаете, от традиционной школы?
Наверное, единственная разница в том, что даже если у меня есть очень четкое представление о том, что я хочу, мои фильмы очень зависимы от материала, который я нахожу. То есть я не рисую, я не снимаю. Моя свобода как художника заключается в том, как именно я использую эти материалы в их собственных рамках.
Насколько важен для вас социальный аспект, в особенности проблема экстремизма в прошлом и будущем?
Все очень просто. Я думаю, что такие катастрофы, как Вторая мировая война, могут случиться снова. Так что для меня очень важно понимать прошлые катастрофы, чтобы отдавать себе отчет в том, как наше настоящее может привести нас к новым.
Какой ваш любимый фотоаппарат?
У меня нет фотоаппарата!
Ваши фильмы по-разному понимают в разных странах?
Думаю, что да, но вообще у меня нет возможности ездить по всем фестивалям, где показывают мои работы. То, что я могу утверждать, это то, что у моих фильмов очень разные географические жизни. Например, один из моих фильмов может получить что-то вроде успеха в какой-нибудь стране, пройти там по всем фестивалям, получить призы, а другой фильм там вообще не покажут.
Так что я думаю, что на людей из определенного культурного географического пространства воздействует какой-то определенный мой фильм в большей степени, чем другой. Вот этого я не могу объяснить.
Любовь, ненависть, радость, удивление – что вы чувствуете чаще?
Любовь каждый день. Мне повезло! И еще отчаяние оттого, что работать на телевидение столько времени занимает, которое могло бы быть потрачено на мою собственную работу.
Все, что вы хотели бы сказать.
Сопротивляйтесь!