Ричард Джордан. Последняя пуля.
 | Как и многие режиссеры, я помешан на всяких деталях – патроны, кобура и все остальное должно было быть настоящим. |
Ричард Джордан
Война. Кажется, эта тема никогда не сойдет с российских экранов. Насколько традиционна тема войны для Испании, ощущаете себя частью традиции или противопоставляете себя?
В последние несколько лет, со стороны испанских режиссеров похоже снова проявляется интерес к Испанской Гражданской Войне. Из-за диктатуры Франко существует много нерассказанных историй об этом периоде. В течение первых лет демократии они как бы зависли болезненными воспоминаниями о том времени.
Более того, сейчас чувствуется потребность изучить этот период. Хотя бы потому, что люди этого поколения очень стары, их скоро не будет. Мой личный интерес в Гражданской Войне и мой интерес к Испании начался с уроков английской литературы в старших классах.
Многие писатели, которых мы тогда изучали, жили в то время: Лори Ли, Джордж Оруелл, Стивен Спендер. Эта война огромное впечатление произвела на них. Это передалось и мне, пока я читал их книги. Я не думаю, что сколько-нибудь противоречу традиции, возможно, просто моя точка зрения несколько иная, так как она извне.
Ваш фильм больше о любви, чем о чем-то еще?
На самом деле в этом фильме меня зацепило то, как ландшафт меняется с течением истории. Меня восхищает идея, что на месте, которое сейчас ассоциируется с массовым туризмом, была маленькая деревушка, а на пляже, на котором сейчас люди вбирают в себя солнечные лучи, люди умирали во время войны. Мысль о том, что один и тот же персонаж можно перетянуть из одного периода истории в другой казалась очень заманчивой. Создание исторического фильма – это весьма трудоемкий процесс – костюмы, реквизит… Как вы справились? Или поэтому решили «улететь вперед» во времени? Это правда, что исторические фильмы представляют дополнительные сложности для художников в кино. Поэтому во время подготовки я много изучал этот период, смотрел фотографии и архивные киноматериалы. |  |
И потом, как и многие режиссеры, я помешан на всяких деталях – патроны, кобура и все остальное должно было быть настоящим и из того периода.
Синие комбинезоны милиции все были сделаны вручную и очень точны, так как ничего подобного уже не осталось. Актеры должны были достаточно всего прочитать по этому периоду, а потом пройти несколько военных тренировок, чтобы подготовиться к ролям.
Как в целом поживает независимое кино в Испании? В чем, на ваш взгляд, главные проблемы?
Я наверное, самый «независимый» вокруг. Я все свои фильмы финансировал сам! Однако, я надеюсь получить гранты на «Марину» из регионального Андалузского Культурного фонда и из центрального Министерства Культуры.
Кстати, похоже, что в Испании большинство режиссеров так и работают: сначала снимают фильм, а потом уже подают на гранты для «завершенных фильмов». Как и в других странах, индустрия вся централизована в Мадриде. Барселона – еще один центр.
Однако здесь в Андалузии работают отличные профессионалы (хотя я был разочарован спецэффектами в своем фильме), а также здесь полно отличного оборудования. А на постпродакшн я поехал в Лондон, просто потому что это было дешевле.
Продюсер и режиссер. Как вы решали проблемы (если они возникали) – ведь, с одной стороны – вы хозяин, с другой – режиссер, плюс приглашенный продюсер?
Как я уже говорил, я сам финансировал «Марину». Поэтому никаких особо брутальных конфликтов между мной и продюсером, Эстер Вакьеро, не было. Если не хватало денег, нужно было просто поглубже залезть в карман.
Это, конечно, не лучший способ решать дела, поскольку режиссер может быть настолько взбудоражен происходящим, что ему немного снесет крышу. Ну и получается, что я до сих пор отдаю деньги за фильм. Хотя до конца года я должен расплатиться, вроде бы.
 | Я наверное, самый «независимый» вокруг. Я все свои фильмы финансировал сам! |
съемки "Марина: Посленяя пуля"
Как проходили съемки?
Все производство было очень сложным. Съемки происходили вне Севильи, поэтому всех нужно было селить в отели. Были эпизоды в четырех разных региональных консульствах - Punta Umbroia , Fuengirola , Torremolinos and Velez Malaga. Почти все действие происходило на закате. Почти все кадры были натурными.
Если честно, то это самый неприятный фильм, который я делал. Но, как обычно, самое приятное в тех редких моментах, когда все сходится – и игра актеров, и освещение, и движение камеры. И тогда происходит то, о чем ты мечтал, то, что держалось в голове многие месяцы.
Каков финальный бюджет «Марины», время и деньги?
Окончательный бюджет составил 50 000. На съемки ушло 11 дней. На постродакшн – 11 месяцев .
« La Nariz de Cleopatra» и « Marina : La ULtima Bala ». Можете сравнить эти фильмы в смысле технических и творческих вещей?
Действие обоих фильмов происходит практически в один и тот же период испанской истории: " La Nariz de Cleopatra" в 1943, а "Marina" начинается в 1937. В обоих существует элемент, присущий всем моим фильмам, - персонаж, изолированный от мира вокруг, персонаж с дилеммой, которая может быть решена только им самим.
Мне хотелось сделать трилогию короткометражек, которые бы показывались вместе. «Марина» начинается в манере, похожей на конец " La Nariz " – черно-белое изображения и комментарии фашистского радио (его озвучивает один и тот же актер в обоих фильмах). И там, и там есть элемент магического реализма и персонажи, находящиеся вне повседневности.
В " La Nariz " есть старуха, предсказывающая будущее, а в «Марине» главный персонаж путешествует во времени и встречает ангела смерти в лице английской девочки на каникулах. Оба фильма были сняты на 16mm и перегнаны на 35mm.
С художественной точки зрения я предпочитаю операторскую работу в " La Nariz ", но к сожалению мне не удалось работать с тем же оператором (Алексом Каталоном) на «Марине», поскольку парень сейчас очень востребован.
В " La Nariz de Cleopatra" я сам микшировал звук, но в «Марине» я всегда знал, что обращусь к профессионалам. Получилось, что это та часть фильма, которой я наиболее доволен. Мне кажется, что Антонио Мановел сделал фантастическую работу.
В кинотеатре с Dolby Digital звук действительно фантастический.
после съемок
Обычно создание коротких фильмов это self - promo для студии. В вашем случае это так? Вы делаете рекламу/клипы?
Без сомнения, производство короткометражного кино – это в целом и есть селф-промоушен для режиссера, актеров и съемочной группы, так как в качестве некоего финансового начинания оно не особенно действует. Я делал «Марину» как короткометражку высокого качества, которая могла бы впечатлить продюсеров и потенциальных инвесторов для моих полнометражных проектов.
Насчет того, получилось или нет – узнаем со временем. Несмотря на то, что режиссура – моя жизнь, и к сегодняшнему моменту я уже 10 лет снимаю фильмы, я не занимался рекламой/клипами/корпоративными фильмами.
Я использую другие методы финансирования моих фильмов. Последние 8 лет я работаю в нефтяной индустрии. 6 недель я нахожусь вне дома, а потом у меня 6 недель каникул. Это довольно необычный способ делать фильмы, и, насколько я знаю, я единственный, кто таким занимается. Однако оставить нефть и начать зарабатывать режиссурой и сценариями – моя цель.
Испанское телевидение покупает короткий метр? Какие еще есть возможности дистрибьюции в Испании?
Испанское телевидение покупает короткометражки, но обычно очень мало платит – что-то около тысячи евро за фильм. Основная дистрибуция – фестивальная. В Испании около 200 фестивалей, все из них бесплатные, и в большинстве случаев имеют денежные призы. Например " La Nariz de Cleopatra" заработал 11000 евро призовых денег в 2003/4 гг.