Игорь Ганзин. Night People
Есть такой космический момент - свалить, когда очень страшно... Тогда мы преодолели это и в ответ реальность начала раскрываться, давать бонусы. Когда преодолеваешь препятствие, жизнь в ответ раскрывается.
С места о технике, что да как?Все очень просто. Только центр и ВДНХ. Снимали на Sony - 150 DVCAM, 8 часов материала, монтировалось все в Adobe Premiere... что еще? Ничего постановочного, никаких приборов и не было вообще никакой обработки - ни цветокоррекции, ничего.
Как появился фильм?
Однажды я возвращался поздно с одной халтурки в общагу. Выхожу из метро на ВДНХ, а там пусто, ветер, мусор... Никто же не смотрит наружу, очерчивают 5 метров вокруг и только сканируют опасность. Я, в общем, тоже. Есть маршрут от метро до дома и потенциальная опасность кругом и все. И вдруг меня накрыло, что это все на самом-то деле очень красиво.
Тогда я вдруг увидел, что все вот это кругом - это офигенно красиво не как кадр, а как фрагмент бытия.
Как вообще такое кино снимать?
Очень страшно. 3 часа ночи и сплошь опасные охраняемые пространства... Главная опасность - те, кто их охраняет. Я, девушка и камера и все. За камеру страшно.
Самые неприятные воспоминания?
Мы пошли снимать. Было жутко холодно. И как назло к нам пристали бездомные собаки. Штук пять окружили и начали лаять. А Горностаева, ко всему прочему, очень боится собак. Было очень страшно. Реальность давила и очень хотелось свалить. А есть такой космический момент - свалить, когда очень страшно... Тогда мы преодолели это и в ответ реальность начала раскрываться, давать бонусы. Когда преодолеваешь препятствие, жизнь в ответ раскрывается.
Как в том кадре с уборщицей. Там же офигенная совершенно особенная игра: он клеит, а она кокетничает.
Или тот человек, который вываливается из кадра и потом возвращается?
Он там очень долго сидел, потом зашевелился, мы начали снимать, отстроились. Марина держит камеру, и я вижу, что ее прет. У оператора рефлекс панорамировать. А когда прет откуда-то извне - тогда не думаешь. Я про себя кричу: "не шевелись! не шевелись!", а она держит камеру прямо и "молчать! молчать!". Когда прет - не сговариваешься.
Или тот ночной магазин, в начале, где машина подъезжает, а в ней два ушлепка, сидят в машине ровно полторы минуты и выходят разом, не сговариваясь. "Как в кино, блядь!", а мы все это снимаем...
Все эти вещи они красивые по-разному: это бывает цвет, бывает последовательность вещей и так далее. Чем честнее ты ищешь, а не думаешь скорее поехать домой, тем больше начинает валить в камеру.
Какой-то совсем особенный момент можно выделить?
Мы снимали хэллоуин на Мясницкой. Супердорогие дяди, музыка... Все это производило впечатление такой всемирной эвакуации на джипах! Мы замерзли, устали и ничего не сняли. Пошли в кафе Bilingua отдохнуть и посмотреть материал. И тут садится этот дядя... Камера уже стояла. Мы сидели за соседним столиком, и надо было только включить камеру.
Мы очень стремались снимать так близко, поэтому начали какой-то разговор, чтобы он не обращал внимания.
И вот этот жующий рот... его надо давать в 3 раза дольше - это же как медитация! Он жевал так 40 минут. И это более интимно, чем секс. В жизни никогда не увидишь.
Можно сделать отдельный фильм - человек жрет без оглядки - просто фильм медитация.
Ну и конечно кадр по цвету... салфетки, стены, все вместе.
Марина и Аня - два оператора - кто есть кто для фильма?
Марина - гений! Она всегда врубается, она видит, а я не вижу. Отсюда иногда возникает дискомфорт. Но она иногда дает слабину - надо с ней войти и не выпускать оттуда. Мы давно вместе работем. Когда ее прет - она лучше всех.
С Ворониной снимали помногу. Были внутреннее желание и возможности.
Часто получалось так - мы думали, что это красиво, а когда смотришь материал, понимаешь, что не красиво ни хрена.
Когда находили объект, выстраивали кадр и смотрели, получаем ли из кадра то, что видим глазами. Тут очень важно чутье.
Снимать такие вещи очень страшно. Как-то с Ворониной поймали очередных богатых дядь. Они стояли у джипа, нам постоянно казалось, что они на нас смотрят. Мы просто поставили камеру, но даже в нее не смотрели, боялись, что за нами следят. Ты никто, плюс у тебя камера. Избить мог любой. Я щупленький и Воронина... Полмосквы могло с нами что угодно сделать. Легко.
ВГИК?
ВГИК - это курсовая работа равно 10 минут и все... 10 минут - это уебищный вгиковский компромисс. Поэтому резал много того, что не хотелось резать. Фильм в идеале должен идти 20-26 минут. Про остальное и так понятно.
Название Night Peole?
Night People - такая общемировая богемная вечеринка. Есть еще книжка и CD - у всего одно название. На Мясницкой, где были эти джипы, как раз пытались организовать что-то подобное. Мы хотели делать куски из Мясницкой в противовес реальности, но Мясницкая совсем не получилась.
Музыка и композитор?
Mjuice появился очень случайно, это отдельная история.
Он такой очень своеобразный персонаж. Я первый раз общался с ним по телефону, и он сказал что-то вроде: "я могу бесплатно, но если мне не понравится картина, я работать не буду". Я на словах объяснил, его зацепило. Уже потом, когда мы встретились, пообщались, я кое-что показал, оказалось, что мы дышим одним кислородом. И буквально через денек он уже прислал какие-то кусочки.
Он хотел сам снимать что-то подобное, он еще и дизайнер. У них целая своя команда, они хотели сделать проект "звучащее изображение". Его команда - это тоже отдельная история. Очень странные и позитивные люди. Они пишут звуки из города. Ткут из них свои пространства. Им интересна синтетика города.
До него все это видели только Горностаева, я и Воронина. Это был первый взгляд человека, который там не был. Mjuice первый зритель. Поэтому было очень важно и интересно его впечатление, его отношение, и оказалось очень продуктивно, что мы дышим одним кислородом. Финальная версия монтировалась уже под его трек.
В NightPeople основной ритм, на самом деле, составляет шум: бутылка бомжа. Он как ритм: бум-бум, бум-бум...
Любимое из не вошедшего?
Остался офигенный материал. У кафе "Азия" стоял такой метис или азиат, и у него был ужасно вдавленный нос. Носа не было.
Там из трех картинок складывался офигенный эпизод. Кульминация - его лицо. Одновременно красота и уродливость. Грусть и злоба, и сила и слабость. Очень не типичный человек.
Немного было похоже на этого зеленого швейцара у казино. Вот, кстати, где могли убить - так это там. У казино.
Еще ночью в городе очень много машин скорой помощи. Они все ездят с включенными мигалками. Я видел корпус больницы и рядом морг, и на заборе написано "МОРГ ->" и все машины медленно проезжают в ту сторону. Все машины скорой помощи едут в морг. Это здорово, это очень своеобразный черный юмор. Можно было бы протянуть эти машины линией, как и всех персонажей, нарочито ненавязчиво.
Игорь Ганзин умер от последствий инсульта и прогрессирующего рака мозга 16 июня 2006 года, в возрасте 30 лет.