Александр Стрелец. "Берлин-Александрплатц"
Диафильмы – это то, что все помнят из детства, это такое возвращение в детство. Это flashback в детство, в детские диафильмы.
Слайд-фильм – редкий жанр – что это?Это проекция слайдов с двух проекторов с параллельным сведением звука. Такой аудио-слайд-фильм. В среднем, 20 минут, 250 слайдов и 50 треков, и все это сводится «вживую». Был опыт, когда мы играли 3 часа подряд и прокрутили что-то около 1500 слайдов.
Прости, но нельзя это проще делать?Ситуация в медиа-арте сейчас страшно нахлабучена, и уже важно не «что», а «как», поэтому многие используют непонятные технические навороты. Здесь же систему крайне просто увидеть и понять. Кадры наслаиваются просто за счет изменения яркости ламп. В отличие от компьютера, который делает все, но никто, в сущности, не понимает, как.
Конечно, технически сейчас это полное ретро. Но при этом сохраняется очень хорошее качество: хорошие слайды, хорошая проекция. Звук сильно шагнул вперед, и сведение стало возможно только благодаря цифре. Те самые 50 кусочков играются с цифровых носителей.
Получается, что фильм существует один раз?Слайд-фильм это не импровизация – каждый фильм подготавливается заранее, вырастает из кусочков, отрывков. Здесь крайне важно, чтобы все совпадало, все цеплялось и имело законченную форму.
При этом фильм допускает текучесть, его можно переделывать. Здесь нет окончательного монтажа, как в кино. Мне нужно, чтобы каждый раз перло, чтобы каждый раз фильм смотрелся. Технически изменить несколько кадров не сложно, но постоянное возвращение назад психологически бывает трудно. Это нужно, потому что повторять один фильм в точности несколько лет становится скучно.
Когда снимаешь, ты думаешь о том, как это потом монтировать?В первую очередь, я фотограф. Никогда предварительно не продумывал монтаж – это просто поток съемки, тем более, когда это репортаж. Монтаж – это как огромный пазл на светящемся столе: раскладываешь все эти слайды, отобираешь, ищешь сочетания.
Сценарий?Нет, сценария нет, но есть сюжет – начало, конец, кульминация. Определенная режиссура монтажа, не осознанная, скорее, подсознательная. Опять же «вживую», на столе. Вообще никогда не писал сценариев или планов.
Каие-то специфические моменты такой работы?Находить «двойки». «Двойки» это сочетания двух кадров, которые при наложении дают новый кадр, где совершенно не видна граница кадров. Как правило, просто два слайда не дают ничего интересного. Найти «двойку» – это всегда неожиданность и чудо.
Что самое сложное?Подбор звука – в слайдах много динамики, и музыка должна постоянно меняться. Нельзя держать долго один трек. Музыка подгоняется под конкретный кусок, под конкретный слайд.
Естественно, одна композиция должна адекватно переходить в другую. Иногда получается бешеная «замиксовка» - два кадра и два звука.
Но совершенно не оправданно и не возможно сводить постоянную фонограмму. Ставить слайды каждый раз точно под музыку невозможно, и если происходит одна ошибка – все сыплется. Когда музыка сводится параллельно, есть возможность варьировать, поправляться, что-то менять, сохраняя основную структуру. Поэтому это всегда происходит «вживую».
Первый фильм мы сделали в 1997 году, совместно с Женей Тюкиным, на одном проекторе, под любимый трек Coil « Windowpain ( astral mix .)». Позже мы сами разработали систему двух проекторов и двух mini - disk плееров. Я микшировал слайды, Женя – музыку. Тогда же появились «Перемещения во сне» над которыми мы вместе плотно работали в 1999-2003 гг. Всего сделали 13 фильмов, использовав больше 3000 слайдов.
«Перемещения во сне» - это жанр?Может быть. Первоначально это название одного фильма. Это психоделический фильм 97 года про различные пограничные состояния и механизмы сна.
Название «Перемещения во сне» само собой закрепилось в других фильмах, но это были уже просто путешествия: Питер, Берлин, Москва, Соловки, Белое Море, фильмы друзей про Амстердам и Владивосток. Помимо «П.В.С.» каждый фильм имеет самостоятельное название.
Если не секрет, почему теперь это соло-проект?В 2003 начали делать фильм «Онега-сон». Фильм делался очень трудно и от этого все начало разваливаться… В итоге, Женя уехал на Алтай, где теперь и живет. Была попытка работать с людьми из Саратова – мы показались один раз в Москве, но дальше не сложилось.
Летом этого года попробовал сводить звук и картинку сам и, как ни странно, это оказалось реально. Сделал-таки «Онегу» и вот «Берлин-Александрплатц».
Почему именно «Берлин-Александрплатц»?В личном плане для меня очень актуален вопрос Берлина. Это и Фассбиндер, и книга, личные ассоциации, 7 лет поездок Берлин-Петербург.
Много раз показывал фильмы в Берлине: культурный центр «Тахелье», Фьюжн, кое-что еще… В этом году – фестиваль экспериментального русского искусства, посвященный 60-летию Победы.Поэтому 8 мая оказался в Берлине, снял много нового материала. К тому же этот год, юбилей… Но есть и другие фильмы про Берлин: психоделичные и красивые.
Это свершено новый фильм? Только 9 мая?Я объединил новый и старый материал. Там много переснятых коллажей, перепечаток, репродукций, в том числе старых черно-белых фото. Такой салат из всего: архитектура, репортаж, символы.
Символы – это какие-либо знаковые фрагменты. Плакат «Спасибо!», например. Сами по себе они не являются художественным фото, но начинают работать при совмещении с другими слайдами.
Год заканчивается – подведение итогов, юбилеев. Но война продолжается и сейчас и идет в каждом из нас. В какой-то момент всегда ситуация запутывается и невозможно понять, кто правый, кто левый и все эти дебаты становятся неактуальны. Бесконечный flashback , для которого требуется основательный brainwash !
8 мая в Берлине получился истеричный праздник – куча полиции, чтобы правые не столкнулись с левыми и так далее – как обычно весь этот цирк. На самом деле «Берлин-Александрплатц» единственный фильм с каким-либо политическим аспектом. Как правило, фильм – это культ красоты, так что эта работа – исключение из правил.Обязательно хочу отметить, что показ фильма на фестивале посвящается светлой памяти всех жертв Второй Мировой Войны, жертвам других войн, насилия, национализма и экстремизма.
Какие особенности есть у этого фильма?В этом фильме я много использую вертикальные кадры. Это создает много чисто технических проблем при показе, но делает фильм более ударным. Можно делать фильмы, где вообще все действие идет по вертикали, но конкретно в этом случае сочетание вертикального и горизонтального форматов образует кресты – на мой взгляд, сильный и понятный образ.
Еще я использовал много немецкой музыки, в первую очередь, FM Einheit (сольный проект Einsturzende Neubauten ), Kraftwerk , Column One , другие проекты, практически в России не известные, голос Ленина, много шумов, конечно, Coil .
Пожалуйста, что-нибудь от себя.Не могу не сказать спасибо всем людям, которые так или иначе помогали делать эту работу: Жене Тюкину, Ане Рихтеровой и Пете Стрельцу, Каю Бергеру, Наташе Михайловой, Антону Соловейчику, Денису Чабанко, всем друзьям, родным и близким.
И последнее - перспективы.Постараюсь восстановить некоторые из старых фильмов, хотя это сложно и долго. Будет фильм про Голландию. Это сверхпозитивная, светлая работа из слайдов, фото и рисунков. Но уже в 2006 году.
В конце концов, диафильмы – это то, что все помнят из детства, это такое возвращение в детство. Это flashback в детство, в детские диафильмы.